是枝裕和的「怪物」美学：当罗生门叙事遇见儿童视角

《怪物》是是枝裕和继《小偷家族》获得金棕榈之后的又一部戛纳获奖作品，这一次他选择了完全不同的叙事方式。

坂元裕二的剧本以三个视角——母亲、老师和孩子——逐步展开同一个事件。每一次视角切换，都颠覆了观众之前对「真相」的认知。这种类罗生门式的叙事并非为了制造悬疑，而是为了揭示一个更深刻的命题：每个人眼中的「怪物」可能只是认知局限下的误解。

影片的结尾处，两个孩子在暴风雨后的阳光中奔跑，是否真的走出了困境？是枝裕和没有给出明确答案。但正是这种暧昧，让《怪物》超越了社会议题的讨论，成为了一首关于童年、纯真与理解的动人诗篇。